В Пушкинском музее открылась выставка рисунков Эгона Шиле и Густава Климта, а в прокат вышел посвященный австрийскому экспрессионисту фильм. Отличный повод больше узнать о художнике.
Биографию Эгона Шиле чаще всего называют скандальной, и волновавших общество эпизодов в его жизни действительно было немало.
Конец октября 1918 года. В Вене промозгло и серо. В истории Первой мировой войны пока не поставлена точка. Но Эгон Шиле и его жена Эдит давно не интересуются происходящим в городе, не стоят в очередях за углем, не пытаются продать что-то на черном рынке в обмен на лекарства или еду. По холодным непротопленным комнатам уже гуляет смерть, но даже сильный жар для Шиле не становится поводом выпустить карандаш из рук. В следующие почти два часа экранного времени он будет доказывать, что прежде всего он художник, а не брат, любовник, муж или военнослужащий. Октябрьские события в фильме становятся рамкой для основного действия. Режиссер Дитер Бернер использует привычный для формата биографической ленты прием и перемежает настоящее прошлым. Вот юный художник при помощи сестры Герти тащит в свою студию зеркало. Вот он уже раздевает Герти, чтобы писать с нее очередной сюжет. Вот объясняет покровителю, что он не порнограф. Вена начала 1910-х годов не знает недостатка в развлечениях: кабаки в Пратере пьяно гудят, варьете процветают, новые знакомства легко завязываются.
Бернер проходится по самым примечательным эпизодам биографии австрийского экспрессиониста. Первым из них становятся отношения с сестрой, о которых в Вене начала прошлого века ходило немало сплетен. Превратив Герти в свою модель, Шиле дал повод для разговоров об их странной близости, ведь рисунки и картины изображали ее далеко не при параде, а когда в изломанные линии на полотнах художника превращались другие женщины, сестра не скрывала своей ревности. Не забудет режиссер ловко вплести в действие упоминание и еще об одном известном факте: больной сифилисом отец Шиле сжег все принадлежавшие семье акции, тем самым оставив детей без особенных надежд на обеспеченное будущее. Сосредотачиваясь на отношениях художника с Вальбургой Нойзель, более известной миру искусства как Валли, Дитер Бернер не отказывает себе в удовольствии показать на экране Густава Климта. Разумеется, с котом на руках. Именно натурщицей Климта была Валли, когда Шиле впервые увидел ее.
Как и многие биографические ленты, «Смерть и дева» похожа на иллюстрированную статью в «Википедии». Вот эпизод, посвященный скандалу и заключению художника в тюрьму, вот история знакомства с будущей женой Эдит, вот успешная выставка в Сецессионе, от которой он не испытает никакой радости, узнав, что Валли умерла. Сменяющие друг друга события подсвечены с нужной стороны, и по своей сути фильм действительно представляет собой обобщенный пересказ, а не вдумчивый анализ, что, впрочем, едва ли можно назвать слабой его стороной. Этот байопик подчинен жизни Эгона Шиле так же, как его собственная жизнь была подчинена искусству. Так что эскизы, рисунки и полотна не просто мелькают на экране, а становятся полноправными участниками действия. И если после просмотра фильма у вас появится желание — а это весьма вероятно — вглядеться в каждую деталь экспрессивных, напряженных сюжетов, можно отправиться не только на родину художника, в Австрию, но и в Пушкинский музей, где очень кстати открылась выставка рисунков Эгона Шиле.
