КиноБизнес изнутри с Ренатой Пиотровски: интервью с Федором Федотовым

В работе я вдохновлялся советским фильмом «Меня зовут Арлекино» и культовым американским «Таксистом» с Де Ниро. Жаль, я тогда не посмотрел «Драйв» с Райаном Гослингом — это был бы хороший урок. Гослинг, при всей его открытости, харизме, остром рисунке в «Барби», при всей его романтичности в «Ла-Ла Лэнде», — смог в «Драйве» стать совершенно другим. Ни одной лишней ноты.

В «Прелести» заняты невероятные актеры, и в их присутствии я поначалу робел. Помню, когда снимали пилот, мы с Олегом Евгеньевичем весь день катались на машине — и мне было страшно с ним заговорить, даже не заговорить — просто рот открыть. Я все же, пересилив себя, задавал ему всякие глупые вопросы, а он любезно отвечал, хотя был сосредоточен на чем-то своем. Он такой всегда — в себе, в своей роли, в сегодняшних задачах. Сосредоточен, молчалив. Такому уровню концентрации хочется научиться. Филипп Олегович Янковский — совсем другой человек, и у него я учился совершенно иному. Приходит на площадку — и тут же друг для всех. Он первый пришел ко мне познакомиться и пройти текст. Всех заставляет с ним репетировать. Свою роль он сделал филигранно. Какие перепады, сколько всего придумано, и при этом — весь в партнере. Максим Коновалов — тоже опытный актер, сто пятьдесят ролей, но на опыте не выезжает, что-то постоянно предлагает, придумывает, сомневается. Мы с ним по-человечески сошлись, хотя поначалу его я боялся. (Смеется.) Это же Коновалов, он всегда играет бандитов — а тут нас сажают в один вагончик, и оказывается, что это добрейший, милейший человек.

У меня было два года свободного плавания, когда я, проработав в ТЮЗе семь лет, покинул труппу, — и в этот период именно кино, а не театр, управляло моим графиком. А затем меня позвали в Театр Ленсовета — и тут совсем другое отношение к съемкам: уважают занятость артистов в кино и по возможности всегда идут навстречу. Но в прошлом году так получилось, что весной никаких интересных предложений в кино не было, и я мог три месяца спокойно репетировать Адуева-младшего в «Обыкновенной истории». За последнее время — после «Тиля Уленшпигеля» — для меня это самая важная театральная работа. Обожаю этот спектакль и чувствую, что могу и должен в нем расти. Театр мне необходим не меньше, чем кино, и это была бы идеальная пропорция: пятьдесят на пятьдесят.

Я хочу что-то сам в театре поставить — и мне не кажется, что я еще не готов и мне рано. С первого курса занятия по мастерству начинались у нас со специальных заданий — акций, где ты мог проявить себя как режиссер. Мог играть сам, а мог собрать однокурсников и сказать: «Ребята, смотрите, я придумал такую историю, это мое высказывание, но давайте ее сыграете вы». И так четыре года учебы. Потом эти «акции» закончились, и мы почему-то забыли о том, что у нас были такие режиссерские возможности и такая режиссерская школа. Я хочу поставить спектакль в Социально-художественном театре, который мы с однокурсниками создали сразу после выпуска из института. Мы его так назвали, потому что многие его проекты имели еще и социальную направленность: мы работали с детьми из детских домов и неблагополучных семей, с людьми, подверженными разного рода зависимостям. И ставили спектакли на остросоциальные темы.

Театров много, я сам работаю в четырех и убежден, что людям нужен разный театр, и они приходят за разными эмоциями. Когда я играю мюзикл «Алые паруса» в ТЮЗе, я знаю, что зритель пришел ко мне скорее всего с кем-то, кого он любит, чтобы послушать прекрасную музыку, чтобы и отдохнуть, выдохнуть, отстраниться от того, что происходит в жизни. А играя «Тиля Уленшпигеля» в Городском театре — понимаю, что зритель вряд ли пришел в этот наш темный подвал комфортно отдыхать. Хочу поставить спектакль именно в Социально-художественном — потому что люди придут туда подумать вместе со мной о важных вещах.

Почему стоит ставить спектакли о любви? Это такое захватанное слово, что надо напоминать себе каждый день, что, помимо всей этой суеты, она, любовь, есть, и ради нее стоит жить, справляться с трудностями, а если надо — действовать.

Приезжайте в Петербург и приходите в Театр Ленсовета на «Обыкновенную историю» и в ТЮЗ на «Ромео и Джульетту». И в наш Социально-художественный театр тоже приходите. Смотрите сериал «Прелесть» — и ждите премьеру сериала «Все ок» — красивой петербургской истории про молодого экскурсовода, который взрослеет, преодолевает трусость и учится брать на себя ответственность.

Генеральный продюсер проекта: Аниса Ашику
Фото: Денис Денисов
Благодарим отель «Астория» за помощь в организации съемки.