В возрасте 61 года ушла из жизни Вера Глаголева — актриса и режиссер, успевшая поработать больше, чем над шестью десятками проектов.
Веру Глаголеву мы запомним и благодаря ролям, и благодаря привычке не изменять себе и не терять интереса к работе и жизни.
Биография любого артиста легко укладывается в несколько абзацев. Мечтал стать актером с детства или, напротив, попал на пробы совершенно случайно; стал известным после роли в первом же фильме или дожидался славы годами; решил попробовать себя в качестве режиссера или бросил сниматься и уехал жить в деревню, увлекался игрой на гитаре или предпочитал спорт. Из этих нескольких предложений все будет более-менее ясно, вот только ускользнут детали, из которых складываются судьбы и на которых строятся характеры.
Например, бойкая девчонка, привыкшая проводить время со старшим братом Борисом и его одноклассниками, гонять в футбол и играть в «казаков-разбойников», становиться актрисой совсем не собиралась. Насмотревшись фильмов про индейцев, вместе с подругой она отправилась записываться в кружок по стрельбе из лука. Записавшись, быстро достигла успехов и стала мастером спорта. Так получилось и с кино, о котором до тех пор она вспоминала только в связи с Гойко Митичем и его ролями Чингачгука, Белого пера или Зоркого сокола. Работавшая на киностудии подруга позвала Глаголеву на закрытый показ фильма, где на нее обратил внимание режиссер Родион Нахапетов. Только окончившая школу, не имевшая никакого актерского образования, она, тем не менее, чувствовала себя на пробах так уверенно, что быстро была утверждена на роль темноволосой девочки Симы, бегущей по шпалам за главным героем. Фильм Нахапетова «На краю света…» вышел в 1975 году и стал кинодебютом Веры Глаголевой. К 1977 году она уже снялась в работе Анатолия Эфроса «В четверг и больше никогда», а новое десятилетие встретила ролью учительницы Нонны Юрьевны из драмы «Не стреляйте в белых лебедей». Экранизацией романа Бориса Васильева занимался снова Родион Нахапетов, к тому времени уже ставший мужем актрисы и впоследствии поработавший с ней еще над четырьмя фильмами.
Спустя почти 15 лет, проведенных на площадке, она вдруг поняла, что снимать ей гораздо интереснее, чем сниматься, и решила сменить свое место в кадре на режиссерское кресло. Дебют — посвященная безработным актерам и художникам история «Сломанный свет» — вышел на экраны в 1990-м году и стал своеобразным связующим звеном между профессиями: в этом фильме Вера Глаголева взяла на себя роль не только постановщика, но и актрисы.
Выбирая для своих проектов самые разные сюжеты, Глаголева-режиссер сняла кроме прочего и военную драму «Одна война», и экранизацию пьесы Ивана Тургенева «Месяц в деревне», где в роли Ракитина появился британец Рэйф Файнс, еще один перфекционист из мира кино. Отвечая на нередкие вопросы журналистов о том, как номинант на премию «Оскар» согласился работать над русским фильмом, она рассказывала о его страсти к русской культуре в целом и увлеченности артиста творчеством Тургенева в частности, но ни слова не говорила о собственном обаянии. Хотя расположить к себе и уговорить она, без сомнения, смогла бы любого. Одновременно хрупкая и сильная, готовая взять ответственность на себя, но не забыть о других, она со скромной полуулыбкой переходила из года в год, с одной церемонии вручения кинонаград на другую. Предпочитая спокойные тона и выбирая неброскую, но оттого ничуть не скучную одежду, Глаголева в жизни часто напоминала своих героинь — сильных женщин со светлыми короткими волосами. Например, вечно занятую Ольгу из лиричной «Бедной Саши» или вынужденную осваивать новую профессию большого начальника Веру из «Женщин обижать не рекомендуется».
Не теряя уверенности в себе и в других, Вера Глаголева всегда занималась тем, что ей интересно: будь то стрельба из лука, актерская игра или режиссура. И никогда не забывала разглядеть больше, чем было видно.
