Сегодня в прокат выходит номинированный на «Оскар» фильм Тома Хупера «Девушка из Дании». Художника Эйнара Вегенера, ставшего первым человеком в мире, прошедшим хирургическую коррекцию пола, сыграл «оскароносный» Эдди Редмэйн.
И пока британский актер ждет,
признают ли его киноакадемики лучшим в этом году, Posta-Magazine вспоминает других его коллег-мастеров перевоплощения. Мужчин, на время превратившихся в женщин.
Мужчины переодевались женщинами и играли роли обоих полов с давних времен. Например, когда пьесы Шекспира ставились на лондонских подмостках, представительницы слабого пола на театральную сцену не допускались, вот и приходилось выкручиваться. Да что там Шекспир — это началось еще раньше, когда древние римляне заявили, что женщины попросту не умеют играть на сцене, ну не созданы они для этого. А Сократ? Тот вообще не стесняясь заявлял, что лучшая женщина — это переодетый мужчина. Женские роли исполняли и актеры театра кабуки. Много позже переодевающихся в другой пол актеров назовут травести, и это амплуа прочно укорениться и в театральных, и в кинокругах.
Что до Редмэйна, то его давно прозвали «мастером перевоплощения», а за способность эту в прошлом году даже «Оскаром» наградили — уж больно он был хорош в роли Стивена Хокинга. В фильме «Девушка из Дании» Эдди сыграл жителя Копенгагена 20-х годов Эйнара Вегенера, которого его жена, художник Герда Венгенер, однажды попросила попозировать для нее в качестве женской модели. Тут все и началось — портреты «девы» приобретали все большую популярность, Герда все писала и писала их. Дошло до того, что Эйнар буквально сросся со своим новым женским обличием, придумал себе имя Лили Эльбе и начал под ним жить. И это, кстати, реальная история про первого в мире человека, решившегося на хирургическую коррекцию пола.
Кстати, именно женская роль «выдала» путевку в жизнь самому Чарли Чаплину — мало кому известно, что в самом начале своей карьеры он перевоплотился в среднестатистическую американку для короткометражки под названием «Женщины». Картина большого успеха не имела, но карьера комика после этого пошла в гору.
Наверное, нет такого человека, который хотя бы один раз в жизни не посмотрел комедию «В джазе только девушки». И не только потому, что там сыграла обворожительная Мэрилин Монро, но и по другой причине. Роль подружек героини Мэрилин блистательно исполнили Тони Кертис и Джек Леммон. Голливудские легенды рассказывают, что актеры так вжились в роли, что когда они заходили в дамскую комнату, пардон, в сценических костюмах, находящиеся там барышни называли их «девочками» и не обращали на них никакого внимания. Это феерическое перевоплощение имело оглушительный успех у телезрителей.
Хотя у меня первым среди равных в этом списке числится Дастин Хоффман и его несравненная Дороти Майклз в оскароносной комедии «Тутси» Сидни Поллока. В свое время Хоффман с удовольствием взялся за эту роль, объясняя это тем, что и в его жизни (как и у его героя — безработного актера Майкла Дорси) был период, когда он был готов сыграть кого угодно, лишь бы получить работу. И хотя на съемочной площадке актер постоянно спорил с режиссером, картина получилась великолепной, она даже заняла второе место в списке «100 комедий, обязательных к просмотру» от Американского института киноискусства. Хоффман же до сих пор вспоминает эту работу как веселое приключение. «Мне очень понравилось носить бюстгальтер, плюс гардероб моей героини был подобран весьма удачно», — не раз признавался он.
В восторге от своей героини был и Робин Уильямс, сыгравший мужчину, вынужденного переодеваться в няню, чтобы видеться со своими детьми в комедии «Мисс Даутфайр». Особенно актеру нравилась силиконовая маска, всего за каких-то пять часов превращавшая его в женщину. Кстати, это был не первый его подобный опыт — за несколько лет до съемок в «Мисс Даутфайр» Уильямс изображал бабушку Энди Кауфмана на его стэнд-ап шоу. А самое удивительное, пожалуй, то, что после роли Даутфайр Робин развелся с женой, чтобы жениться на няне своих детей.
А вот Джон Траволта предложение сыграть толстушку Трейси Тернблад в мюзикле «Лак для волос» отвергал аж 17 раз. «Ну не люблю я полных женщин, отстаньте от меня», — ворчал он много месяцев подряд. А потом вдруг раз — и сдался, сыграл, и даже, впоследствии, «Золотой глобус» за эту роль получил. Говорит, мол, договорился с собственным «эго» и только после этого решился. На грим Траволты ежедневно уходило 4 часа, его силиконовый костюм, ужасно неудобный и натирающий во всех мыслимых и немыслимых местах, весил 13 килограммов, а на прическу каждый раз тратили около часа. Впоследствии Траволта признался, что забыл о неудобствах, когда увидел себя на экране. И теперь, вот ведь удивительно, он считает Эдну едва ли ни одной из лучших своих ролей.
В советском кино самой эксцентричной переодетой женщиной по праву считается донна Роза — та самая, родом из Бразилии, которую блестяще сыграл Александр Калягин в картине «Здравствуйте, я ваша тетя!». Однажды посмотрев этот фильм, невозможно не мечтать о такой экзотической тетушке. Зато среди Бабок Ежек равных нет у Георгия Милляра — тут его не до сих пор не может переплюнуть ни одна актриса. Легенда гласит, что режиссер и большой сказочник Александр Роу долгое время не мог найти подходящую под эту роль актрису, и Милляр, не в состоянии наблюдать за мучениями друга, однажды явился на пробы в платочке и начал смешно гримасничать. С тех пор, кстати, он играл Бабу-Ягу не только у Роу, но и у других режиссеров-сказочников. Поговаривают, к процессу Милляр относился более чем ответственно — чтобы не испортить грим, на площадке никогда ничего не ел и лишь изредка позволял себе выпить воды через трубочку.
И, конечно же, нельзя пройти мимо фееричной мисс Эндрю, которую сыграл Олег Табаков в картине «Мэри Поппинс до свидания». Интересно то, что грим для этой роли использовали минимальный — совсем немного косметики и гардероб были главными атрибутами актера. «Чтобы правильно сыграть женщину, важен не грим, а настрой», — утверждает Олег Павлович. И мы ему верим, тем более мисс Эндрю — не единственный его опыт. Давным-давно, когда кино было еще черно-белым, он прекрасно сыграл буфетчицу в сатирической фантазии Василия Аксенова «Всегда в продаже».
То, что Михаил Ефремов — актер выдающийся, известно уже давно. Однако после того как он сыграл Варечку из новеллы-монолога «Бешенная балерина» в психоделической комедии Григория Константинопльского «Кошечка», вопросы отпали даже у больших скептиков. Его стареющая балерина в течение всего каких-то двадцати минут рассказывает о своих неудачах и горькой судьбе, но как рассказывает! С каким-то цинизмом, вперемешку с бездарностью, делится со зрителем житейской мудростью. Сильно накрашенные ее глаза подтекают, буквально струятся по морщинам, являя зрелище отнюдь не лицеприятное, но, одновременно, завораживающее. Оторваться от которого невозможно.
Блеснул в женском обличье и сегодняшний секс-символ — Данила Козловский. Правда, сделал это в компании Вилле Хаапасало, Ивана Николаева, Павла Брюна и Алексея Климушкина в музыкальной драме «Весельчаки», повествующей о нелегкой судьбе артистов травести-шоу. Кстати, слоган фильма — «У каждого свои недостатки» — это финальная фраза из комедии «В джазе только девушки», а путь от сценария до реализации занял 10 лет — столь щепетильная тема долгое время отпугивала режиссеров. До тех пор, пока фильм не решился снять автор сценария — Феликс Михайлов.
И, наконец, Эдди Мерфи — вот уж на самом деле мастер переодевания в женщину. За его плечами аж семь женских ролей, правда, все они в одном фильме — «Чокнутом профессоре». Впрочем, это вовсе не означает, что актеру было легко — у каждой из героинь свой гардероб, грим и прочая необходимая атрибутика.
Образы «барышень» с помощью пенополиуретановых масок и накладок создавал голливудский гример Рик Бейкер, за что, кстати, в свое время получил заслуженный «Оскар». Но Мерфи этого не остановило — через несколько лет он снова «засветился» в женском образе, на этот раз в фильме «Уловки Норбита», сыграв 200-килограммовую деву по имени Распутиа. Латексная пена и силикон на тело вкупе с девятью разными накладками на лицо сделали из худощавого актера… толстую женщину, надолго запомнившуюся зрителям.
