В прокат вышел обладатель «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля 2018 года.
Японский режиссер Хирокадзу Корээда вновь исследует современную семью.
Действие «Магазинных воришек» разворачивается то ли в провинциальном японском городе, то ли где-то на задворках Токио — так или иначе, это полная противоположность утопающим в неоне мегаполисам, с которыми мы привыкли ассоциировать современную Страну восходящего солнца. Фильм начинается с того, что отец и сын по фамилии Сибата крадут какую-то мелочовку в супермаркете — явно не впервые: у них уже отлажен механизм. По дороге домой Осаму (отец) и Шота (сын) находят пятилетнюю девочку Юри, выставленную родителями на балкон, хотя на улице зимний холод. Они забирают ее с собой, чтобы отогреть и накормить. Оказывается, что семейка Сибата многочисленна: дома Осаму ждет жена и бабушка с взрослой внучкой. Когда Юри решают вернуть родителям, оказывается, что, вероятно, это не лучшая идея: из квартиры слышатся крики, по которым можно понять, что девочка им совсем не нужна. Более того: похоже, не обходится без домашнего насилия. Так Юри, о похищении которой ее кровные родственники в итоге все же заявляют в полицию, и остается жить в семействе Сибата. Она помогает подворовывать старшим, но в остальном весьма неплохо проводит время, участвуя в семейных забавах вроде дружной веселой поездки на пляж. Несмотря на трудности, жизнь персонажей можно назвать счастливой, ведь она наполнена теплом и любовью друг к другу. Но в какой-то момент, разумеется, все пойдет наперекосяк, и из шкафов повалятся скелеты, которые по-настоящему удивят зрителей.
Победа «Магазинных воришек» на Каннском фестивале стала почти для всех неожиданностью. Во-первых, абсолютным фаворитом прессы был другой азиатский фильм — «Пылающий» Ли Чан-дона. Во-вторых, от каннских победителей ждешь кинорадикализма или даже скандальности — но этим в тихой работе Корээды и не пахнет. Режиссер и сценарист очаровал жюри во главе с Кейт Бланшетт другим — парадоксальностью размышлений, гуманизмом и мастерством сторителлинга. Настал тот момент, когда характерное для его работ отсутствие гипертрофированного драматизма (не исключающее глубоких переживаний героев) оценили по достоинству.
Корээда, мало известный в России даже любителям авторского кино, подбирался к своей «Пальме» постепенно: его смело можно назвать одним из каннских фирменных постановщиков. Впервые его картина оказалась в основном конкурсе в 2001 году. В 2013-м случился его первый большой каннский триумф: «судейская коллегия» под предводительством самого Стивена Спилберга присудила фильму «Сын в отца» приз жюри. Лауреатство 2018 года принесло Корээде рекордную кассу в Японии, где «Магазинные воришки» собрали за первый месяц больше, чем «Первому игроку приготовиться» Спилберга, «Черная Пантера» и «Дэдпул 2». Самое время впервые поработать с мировыми звездами: в следующей картине Корээды будут заняты Катрин Денев и Жюльет Бинош, кстати, никогда вместе не снимавшиеся.
Последние годы режиссер, в копилке которого уже пара десятков картин, исследует всевозможные разновидности современной семьи. Нередко взрослые люди в его фильмах выглядят инфантильными эгоистами, в то время как дети — не по годам зрелыми. В «Никто не узнает» героиня бросает своих четверых детей от разных мужчин, предоставляя их самим себе (даже такой страшный сюжет режиссеру удается преподнести, избежав чрезмерной мрачности), в совершенно волшебном, импрессионистичном «Дневнике Умимати» родители также бросают трех своих дочерей — в итоге старшей, тогда еще школьнице, приходится заботиться о младших. Уже в этих работах Корээды проскальзывает мысль, ставшая центральной сначала в фильме «Сын в отца», а потом и в «Магазинных воришках»: истинными родственниками людей делает в первую очередь взаимная забота и любовь, а не кровные узы. Иногда вроде бы чужие друг для друга, случайные люди составляют семьи гораздо более гармоничные, чем те, где людей связывают лишь гены, но не взаимопонимание. Этот тезис он доказывает, интерпретируя на свой лад сюжет «Принца и нищего» в картине «Сын в отца». Мальчиков из богатой и бедной семей поменяли местами в роддоме, тайна вскрывается спустя шесть лет, и теперь родителям нужно решить, кого они хотят растить дальше — родного ребенка или приемного. По ходу дела выясняется, что несчастным ребенка зачастую делает не бедность, а отсутствие внимания со стороны вечно занятого на работе, да к тому же еще и строгого отца. Немного инфантильности взрослым все же иногда не повредит.
«Магазинных воришек», развивающих ту же тему, отличает от аналогичных работ Корээды большая амбивалентность персонажей. Ими не всегда движет любовь — порой корысть. Они способны даже на предательство (вынужденное). Да и совершенные из самых добрых побуждений поступки героев могут показаться неэтичными.
И все же мало кто из современных режиссеров испытывает к своим несовершенным героям такую безграничную нежность. Мало кто умеет запечатлеть с такой любовью повседневные ритуалы. Мало кто увидит уют в бедняцком захламленном жилище. И совсем уж редко кто разглядит поэзию в обыденности.
