КиноБизнес изнутри с Ренатой Пиотровски: интервью с актрисой Полиной Ауг

В «Актрисах» Фёдора Сергеевича Бондарчука я сыграла в эпизоде на пару секунд — и очень удивилась, когда люди стали приходить ко мне с откликами и хвалить. Порой неважно, сколько у тебя секунд в кадре — тем более что на съемочной площадке я, конечно, провела не пару секунд, а энное количество смен, и это было настоящим праздником! Любоваться, как Фёдор Сергеевич работает с актерами, можно бесконечно! А мне за это еще и заплатили. (Смеется.) Я сидела — и училась.

Да, у меня супернестандартная внешность, и десять лет назад мне все об этом говорили. И через продюсерский взгляд очень сложно было пробиться и доказать, что я могу быть разной. Плюс рост: ой, вам в ансамбле достаточно трудно будет найти партнера, чтобы вы в кадре хорошо монтажно смотрелись. Но сейчас как-то все иначе: стали предлагать интересные сценарии. Но одна мечта моя еще не сбылась: хочу попасть в классную приключенческую историю! А еще я пробовалась в один проект на роль русалки — но он пока заморожен.

Сейчас просто такой момент: много классных, интересных проектов, на которые я сходила попробоваться, по независящим от меня причинам не запускаются или переносятся. И я иногда думаю: Полина, может, мне уже, в конце концов, написать и снять что-то самой? Я же поступала и поступила на режиссуру — правда, не потому что я хотела что-то сказать людям, а от отчаяния, когда я разочаровалась в актерской профессии на третьем курсе института. Когда меня отчислили из Школы-студии МХАТ и я поступила в ГИТИС — а потом снова засомневалась в себе. Но все же именно в ГИТИСе меня раскрыли, хотя педагоги и там порой не очень понимали, что с моей внешностью делать и с каким материалом со мной можно работать.

Я на третьем курсе разочаровалась не в профессии, а в себе в профессии. Меня сняли с роли из спектакля, который мы целый год репетировали — и для меня это была очень болезненная история. Я погрузилась в адскую депрессию, решила, что я пустое место и бездарность. А мама сказала: «Не броди, как зеленое болото. Сделай что-нибудь, приди в себя». В тот момент я поняла: своим педагогам нужно быть благодарной за то, что они тебе дали, но при этом нужно вовремя сепарироваться от их мнения, потому что оно — как и любое другое — очень субъективное. Оно, безусловно, профессиональное, но оно личное. И чем раньше ты это поймешь, тем меньше тебя смогут ранить. Да, эта ситуация сделала меня сильнее, но и спустя много лет для меня это — непроработанная болевая точка. Несмотря на то, что я разглядела сама в себе то, что не разглядели мастера.

Закончив третий курс в ГИТИСе, пошла и поступила на бюджет во ВГИК к братьям Котт — на кафедру режиссуры. Помню, нам дали задание — написать небольшой киноэтюд, и Александр и Владимир меня спросили: «А что ты тут вообще делаешь? Ты что тут забыла? Ты в ГИТИСе сейчас третий курс закончила!» А у меня слезы ручьем. Потому что я в глубоком отчаянии и не понимаю, куда мне идти. В итоге я поступила на бюджет на режиссуру игрового кино — и начались муки выбора. Я искала себя. В ГИТИСе узнали — и я долго разговаривала со своим мастером: наконец, в конце третьего курса, случился долгий разговор, когда мы друг друга услышали. И мне, и ему стал понятен мой импульсивный поступок. И я в итоге доучилась в ГИТИСе на актрису — а во ВГИК не пошла.

Мне все время кажется, что я в начале пути. У меня внутри нет ощущения, что я что-то значу. При этом меня начали в кафе, в ресторанах, на улице узнавать — и я к этому максимально готова: приятно, когда люди говорят: «Спасибо вам большое за работу!», но не в тот момент, когда я ем свой куриный бульон? (Смеется.) И мне сейчас приходится анализировать, что это такое и как с этим жить. (Смеется.) При этом волна узнаваемости может спасть через месяц — и это тоже нормально. А я боюсь подумать, что вот теперь я суперклассная, крутая — и вдруг на этом остановиться. Если что-то получилось, нужно идти дальше, важно не успокоиться, не перегореть.

В моей жизни пока мало театра — но я открыта к предложениям. При этом я не хочу работать в репертуарном театре. Потому что мне нравится, что моя жизнь не представляет из себя рутину, когда каждый день нужно идти в одно и то же место и каждый день заниматься одним и тем же. Я люблю проектность. Хотя и такой формат выматывает: бывает, три проекта в параллель, а потом ты полгода не работаешь. То есть ты никогда не знаешь, что с тобой будет. Зато — ужасно интересно жить.

Генеральный продюсер проекта: Аниса Ашику
Фото: Иван Пономаренко
Выражаем благодарность ресторану Historia за помощь в организации съемки.