Women in Power: Кери-Линн Уилсон — первая женщина-дирижер в истории Большого театра

— Дирижер — профессия не только красивая, но и физически тяжелая. Много часов на ногах, нагрузка на руки. Как вы поддерживаете форму?

— Мое тело — мой инструмент, нужно поддерживать себя в форме. Каждое утро полчаса плаваю и делаю упражнения на руки, даже в день концерта. Подобно машине, для хорошей работы нам нужно только самое лучшее топливо. В основе моего рациона — рыба, овощи, рис. Я никогда не ем тяжелой пищи, чтобы голова всегда оставалась ясной и я была полна энергии.

— Вы дирижируете оркестрами по всему миру. И зачастую на подготовку выступления дается лишь пара-тройка репетиций. Kак вам удается быстро найти язык с большим коллективом?

— Требуется быть лидером и, безусловно, психологом. Необходимо, чтобы 200 человек — музыканты, хор, солисты — следовали за вами, доверяли вам. Оркестры все разные и интуиция помогает уловить настроение в коллективе. К примеру, в одном театре над моим анекдотом посмеются, а в другом музыканты очень серьезны и шутку не воспримут. Нужно уметь это настроение моментально считывать, иметь в голове своего рода эмоциональный компьютер. У каждого оркестра свой темперамент, и если наши характеры схожи, то возникает особая химия. Но это всегда непросто.

— Что отличает оркестр Большого театра от оркестра, к примеру, Баварской оперы?

— Эти оркестры — одни из моих самых любимых оперных оркестров: их звучание сильное, теплое. Музыканты играют эмоционально, со страстью. Мне близко такое исполнение.

— Как вы готовитесь к новому произведению?

— Во-первых, с самого начала и до конца тщательно изучаю партитуру. И потом, чтобы как можно лучше понять произведение, важно знать историю, культуру того периода, когда жил композитор, детали его жизни, что происходило, когда он трудился над этим произведением. Недостаточно только посмотреть ноты, требуется полное погружение. Это похоже на работу детектива: собираешь полную картинку из разных частей. Например, я очень люблю музыку Шостаковича. Каждый раз, приезжая в Москву, я внимательно и с большим удовольствием изучаю его архив, его рукописные работы, и уже нашла ответы на многие вопросы пo части исполнения.

— У певцов есть коучи, которые помогают подготовить партии, ставят артикуляцию. У кого учатся дирижеры?

— Моим педагогом в «Джульярде» был Отто-Вернер Мюллер, он научил меня читать и анализировать партитуру. Под его руководством я каждую неделю дирижировала студенческим оркестром. С моими коллегами-студентами я на практике училась взаимодействовать с коллективом, находить свой стиль. А потом я уже набиралась опыта, работая с симфоническими оркестрами и оперными театрами во многих странах мира. Дирижер — как хорошее вино, с годами становится только лучше. Мне повезло, моя карьера длится уже довольно долго, и я считаю, что как профессионал значительно выросла по сравнению с тем, что было 15 лет назад. Я всегда анализирую свои выступления, иногда очень мучаюсь, думаю «ну зачем я так сделала…». Жизнь — как один большой урок. И я очень строга к себе, но только так возможно профессиональное развитие.

— Готовя новое для себя произведение, вы обращаетесь за советом к другим дирижерам?

— Если у меня есть сомнения, я могу посоветоваться с другими дирижерами, спросить их мнение. Но у каждого своя интерпретация, а если композитор давно умер, кто решает, как правильно? Существуют сотни вариантов исполнения. У хорошего дирижера всегда есть собственный узнаваемый стиль.

— По-вашему, насколько важно, чтобы режиссер читал партитуру и был знаком с музыкальной грамотой? Сегодня на оперные постановки часто приглашают театральных режиссеров.

— Это крайне важно, ведь в опере музыка — это самое главное. Есть режиссеры, у которых очень интересные оригинальные постановки, но эти постановки хороши только с первым составом (я сужу об этом на основе своего личного опыта). А составы всегда меняются. И то, что может сделать один выдающийся певец на премьере, может не получиться у других. Надо понимать певцов, их уровень и возможности, что они могут сделать, а что нет. Режиссер должен быть гибким.

— Вы продолжаете испытывать волнение, выходя к зрителям?

— Я волнуюсь только на первой репетиции, когда знакомлюсь с новым оркестром — это новые люди, новые отношения — мне это интересно, мне это нравится. Но как бы я ни устала, даже если неважно себя чувствую — к представлениям я всегда готова. Как пионер — «всегда готов!» Ведь меня ждет публика — меня это очень вдохновляет. В тот момент, когда я выхожу на сцену — я не чувствую никакого волнения, только радость, я полна сил и энергии. У меня своеобразная аддикция к выступлениям.

— Ваша любовь к опере началась с цикла «Кольцо нибелунгa». Есть в планах сыграть знаменитый цикл Вагнера?

— Да, мне бы очень хотелось дирижировать «Кольцом нибелунгa», в карантин я стала изучать партитуры этого масштабного произведения. И я жду приглашения от театра исполнить Вагнера. Музыка Вагнера — самая интересная для дирижера, потому что это не только оперная музыка, а и симфоническая, где так важна работа с оркестром.

(Во время интервью Кери-Линн звонит муж — Питер Гелб, генеральный менеджер Метрополитен-оперы. — Прим.ред.).

— Как вы познакомились с мужем?

— Мы познакомились в Берлине под Новый год: я ассистировала дирижеру Клаудио Аббадо, а Питер выступал продюсером концерта. Знакомство началось с телефонных звонков, вот так и звоним друг другу до сих пор… Я ведь постоянно на гастролях. И только в пандемию мы впервые провели вместе 9 месяцев подряд вместе (наш медовый месяц), было здорово. Так, начав со «служебного романа», мы вместе уже полжизни — 28 лет. Не всем так повезло.

— Посоветуйте, с чего начинать знакомство с миром классической музыки?

— Музыка должна увлечь, очаровать, пленить «новичков». Я советую прекрасные постановки Франко Дзеффирелли, к примеру «Богему» в Метрополитен-оперe. В России, это, разумеется, балет «Лебединое озеро» с изумительной музыкой Чайковского. Балет «Ромео и Джульетта» Прокофьева — это сильная музыка, которая никогда никого не оставит равнодушным. В ноябре в Большом театре я буду дирижировать оперой «Кармен», и это must-have для знакомства с жанром.

— Что играет у вас в машине?

— Ничего! Пока я в дороге — хочу побыть в тишине и всегда прошу таксистов выключить радио. А дома, если у меня есть свободный вечер, то я включаю что-то романтичное: Эдит Пиаф, Жуана Жилберту, Эллу Фицджеральд или Фрэнка Синатру. Мой брат DJ, и я обожаю танцевать, когда он за пультом.

— Что придает вам хорошее настроение?

— С самого утра, как только просыпаюсь, я уже предвкушаю знакомство с чем-то прекрасным, радуюсь возможности работы с шедевром.