В Центре фотографии им. братьев Люмьер открылась выставка всемирно известного американского фотографа Говарда Шатца. Эстет и психолог, он в равной степени увлечен исследованием человеческого тела и души.
Спринтер Шон Кроуфорд, 2001 г.
На выставке представлено
около сотни снимков из двухтомного ретроспективного альбома «Шатц: 25 лет в фотографии», удостоенного в 2015 году Международной премии фотокниги и титула американской фотокниги года.
Говард Шатц пришел в фотографию из медицины: специалист по сетчатке глаза, он долгое время работал офтальмологом в Сан-Франциско. Отсюда, наверное, интерес к человеческому телу, которое он изучает с дотошностью хирурга, разглядывая каждую мышцу и восхищаясь его возможностями. Неслучайно большинство своих фотографий он называет studies — исследования.
Большая серия работ посвящена танцу. «Танцоры — мечта фотографа. Даже больше, чем выдающиеся спортсмены, они обладают естественным и наработанным умением двигаться», — говорит Шатц. Тренированные тела танцовщиков предстают на его снимках в невероятных изгибах и переплетениях, завораживая экспрессией напряженных рельефных мышц и красотой идеальных линий.
Артисты танцевальной компании Alvin Ailey American Dance Theater Виккиа Ламберт и Ури Сэндс, 1996 г.
С таким же восхищением фотограф наблюдает и за спортсменами, изучая источник их как будто сверхчеловеческих физических способностей. И если в танце для него первична эстетика, то в спорте его особенно интересует некое первобытное, животное начало человека: порой искаженные гримасой напряжения лица, расширенные поры кожи и крупные блестящие капли пота.
Часть его работ, исследующих человеческое тело, напоминают сюрреалистические абстракции, и только приблизившись, можно понять, что этот застывший спрут или тот фантастический цветок — мужчина и женщина.
Паскаль Лерой, Smuin Ballet, 1997 г.
Портреты Говарда Шатца, на которых запечатлены актеры и другие люди искусства, поражают тонким психологизмом и создают впечатление физического присутствия человека. Люди, чья работа — воплощать на сцене и в кадре кого-то другого, в объективе фотографа необыкновенно настоящие, наполненные собственными эмоциями и мыслями. Вот обнаженный по пояс Питер Динклэйдж — смотрит спокойно и серьезно, и как будто все про вас знает. Чуть дальше — Тайн Дейли, смело предстающая перед камерой со всеми морщинами 64-летней женщины, которые, впрочем, только подчеркивают благородство лица и мудрость взгляда. А Джефф Дэниэлс глядит исподлобья и выглядит ужасно утомленным.
Питер Динклэйдж
Тайн Дейли
Джефф Дэниэлс
Если в этих работах Говард Шатц добивается от своих моделей предельной естественности, то в другой портретной серии, наоборот, просит актеров предстать в определенном образе и показать ту или иную эмоцию. Так, портрет Джона Малковича, который, кажется, готов в гневе разнести все вокруг, имеет следующее пояснение: «Ты мультимиллионер, производитель одежды, поддержавший значительной суммой избирательную кампанию кандидата в президенты. Ты слышишь, как во время инаугурации он говорит, что прошло время, когда можно было без штрафов передавать работу внешнему подрядчику». Колин Ферт с хитрой и немного виноватой улыбкой на лице получил задание изобразить завзятого ловеласа: «Ты любитель романов на одну ночь, видишь в ресторане женщину, с которой провел ночь пару недель назад и уже почти забыл, пытаешься и не можешь вспомнить имени: „Эй, привет!“»
Также в экспозицию включены серии фотографий заключенных и бездомных, в которых Говард Шатц проявляет себя не только психологом, но прежде всего гуманистом. Эти снимки лишены назидательности и обличающего пафоса и именно поэтому надолго удерживают взгляд, побуждая вступить с этими людьми в диалог, узнать об их судьбе, понять, почему жизнь для них обернулась именно так, а не иначе. Собственно, сам Шатц подолгу разговаривал со своими героями, прежде чем приступить к съемке, и эта внутренняя эмоциональная связь с ними чувствуется в его работах.
Шатц обладает талантом отсекать все лишнее, в этом смысле его фотография близка скульптуре. Подобно мастеру, который в глыбе мрамора видит будущее изваяние, он видит в людях нечто, порой скрытое от них самих. И в этом плане для зрителя его выставка — это возможность что-то понять про себя и человеческую природу в целом.
Тиффани Хефт, Smuin Ballet, 1994
Детали от Posta-Magazine
Выставка работает с 19 января по 12 марта
http://www.lumiere.ru/
