От «Тара» до «Аватара»: главные фильмы года по версии редакции Posta-Magazine

Кажется, конечно, что звание победителя в этой номинации больше заслуживает неадекватно-бешеный полет фантазии с говорящим названием «Все везде и сразу». Но при всем уважении к авторам эта картина — просто фантастика ради фантастики или (извините за незамысловатое слово, но именно оно здесь подходит) трэш ради трэша.

Поэтому вот и выбираем «Треугольник печали»: вдвойне безумно, когда в экранных безумствах узнается реальная жизнь. Ядовитая сатира, украшенная Золотой пальмовой ветвью прямиком с каннских пляжей, вызывает из сцены в сцену только один вопрос: «Что здесь происходит?»

Чтобы поязвить на тему социального неравенства, режиссер прибегает иногда к совсем гадостным образам. Капитанский ужин во время круиза становится тошнотворным (в буквальном смысле) представлением, пьяные выкрикивают похабщину в громкоговоритель, унитазы на корабле, как бы помягче сказать, выходят из строя. В общем, зрелище удивительное. К тому же ещё и поставленное безмерно талантливо.

Военных лент в этом году вышло как обычно много, ничего не поменялось. И все так же в глубине всяких нелепых фильмов, воспевающих кровопролития и гордящихся убийствами, можно отыскать только 2–3 антимилитаристские жемчужины, при создании которых авторы хотя бы пользовались головой. В этом году самой яркой и филигранно отполированной из этих жемчужин стала экранизация великого романа «На западном фронте без перемен».

Только сравнивать фильм с первоисточником — мысль дурацкая совершенно: совпадений вы найдете не слишком много. А это, как известно, частенько разочаровывает фанатов посталкивать лбами литературу и кино. Зато с картиной «Иди и смотри» Элема Климова лента Бергера сравнивается очень даже удачно: ужас оба фильма вызывают неподдельный. Что и обязано делать военное кино.

В 2017 году шведский режиссер с египетскими корнями Тарик Салех стал персоной нон грата на исторической родине из-за обличения каирской полиции в фильме «Случай в отеле „Нил Хилтон“». Спустя 5 лет вышла его новая картина, действие которой тоже происходит в Египте, только теперь уже Салех едко затрагивает и имамов, и спецслужбы, и президента.

Удивительно, но в «Заговоре» как-то уживаются и эти открытые обвинения властей в произволе, и абсолютно невесомая мягкость — первые кадры фильма буквально вгоняют в транс, демонстрируя все лучшие качества Салеха-творца. И, кстати, посмотреть картину стоит хотя бы ради того, чтобы увидеть, как можно без всяких неожиданных смертей, безумных твистов и прочих сценаристских фокусов сделать до дрожи безнадежную концовку.

Хоть локти кусай, хоть ногти грызи — ничего не спасет от этого сильнейшего чувства несправедливости и острых мыслей режиссера, заточенных до предела и вонзающихся прямо в мозжечок. Справился Салех со своей задачей на все сто.

Кто-то считает «Гарри Поттера» да «Хроники Нарнии» главным источником волшебства в канун Нового года, потому что они ловко переносят зрителя в другие миры. «Экспресс» Братова, знаете, тоже магии не лишен, только она немного не такая милая и праздничная. Режиссер прибегнул к настоящему колдовству во время съемок, потому что иначе никак не объяснить ту натуральную живость и близость к реальности, с которыми он рассказывает о дворовых приключениях обычных провинциальных пацанов.

Но основная поэтичность заключена в языке, на котором построено это кино. В чисто районно-пацанском слоге. Подколоть друг друга, проехать на велике мимо серых хрущевок, стрельнуть сигарету у прохожего дяди, прокричать «Серега» у окна товарища в надежде, что он выйдет на улицу. «Экспресс» кажется прежде всего фильмом откровенным и совершенно не стесняющимся своего прямодушия.

Это просто небольшая и крайне обаятельная история из российского захолустья, в которой не надо искать скрытые смыслы. Их здесь нет точно так же, как нет мозгов у пацанов-шалопаев. У незнакомых конкретно нам оболтусов, от которых тем не менее веет чем-то родным. Вот это и есть главное.

Этот год богат на камбэки режиссеров, пропавших из индустрии на долгое время. Не все картины, конечно, получились удачными, зато громкими — безусловно: известнее имен не придумать. Но особенно, как нам кажется, выделился гений драматургии Макдона со своей очередной разговорной лентой, получившей поэтичное название «Банши Инишерина».

Макдона — человек, конечно, уникальный: по 5 лет тихо работает над фильмом, триумфально выходит на свет, забирает все подряд награды и прячется обратно. Вот и с новой картиной получится абсолютно так же, не стоит сомневаться.

Раскрывать сюжет и не хочется, и не удастся сделать это хоть как-нибудь достойно и интригующе. Кажется, лучше просто упомянуть, что Колин Фаррелл и Брендан Глисон здесь блистают так же, как 14 лет назад в одной из лучших работ Макдоны — «Залечь на дно в Брюгге». Неповторимая ирландская троица гениев.

Ждали даже не год, а целых 13 лет. Что только ни фантазировали о сюжете второй части «Аватара» за все это время. А Кэмерон был немногословен: только лишь обозначал раз за разом даты выхода каких-то призрачных «Аватаров» с рядом стоящими цифрами 3/4/5. И вот сиквел наконец вышел. Если коротко, то эмоций больше как раз от прекратившихся ожиданий, нежели от самого фильма.

Графика просто неописуемая, но, к сожалению, это единственное достоинство ленты. В «Пути воды» не то что сюжетные дыры — здесь красуется настоящее решето, пытающееся скрыться за невообразимо эстетичным водным миром. Но получается наоборот — эта самая вода только и делает, что наполняет собой весь сценарий. Насколько красиво, настолько и глупо.

Хватает 15 минут с начала фильма, чтобы понять, чем закончится эта история. Тем не менее Кэмерон явно знает какой-то важный для кинопроизводства секрет: спустя 3 часа бессмысленного, но изящного путешествия по Пандоре все равно хочется увидеть третью часть «Аватара». Благо ждать придется не 13 лет.